“Bastet” si materializzò, tempo fa, all’improvviso ma non casualmente.
Approfondendo il discorso che lega la vocalità (le vocalità, tutte) a Lacan e alla mente verbale.
All’ascolto di “Die Glocken” capimmo subito che il brano – splendido – conteneva pattern perfetti per il canto: una composizione scritta da Heino Eller nel 1929, con passaggi e armonie che richiamavano l’Europa Orientale e Debussy.
Il tema vocale, nonchè il linguaggio, si rigenerò da sé. Una poesia d’amore in italiano e l’impossibilità di farla suonare (bene).
Inevitabile (?) rovesciarla e scoprire una lingua che assomigliava a qualcosa di matrice slava (russo o serbo).
Il resto venne di conseguenza: adottando i consigli (..) di alcuni libri, non provammo le liriche sul tappeto musicale; che invece assorbimmo attraverso ascolti ripetuti.
Un centinaio nella settimana che precedette l’esecuzione.
Il risultato, al Mam Recording Studio, fu molto emotivo.
Un Take One sino al (Gran) finale, ripetuto e perfezionato una sola volta.
“Bastet” aveva bisogno di linee di violoncello, semplici ma efficaci.
Laura Lizziweil le aggiunse: delicate.
